Para Dario (craquelado de cuadros)

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¿ Ya estas mejor? El cuarteado (craquelado) de los cuadros de oleo no siempre se debe a que falte hidratar el lienzo, de hecho muchas veces es producto de un exceso de humedad. Puede depender de los materiales empleados en la pintura (el decir “oleo”no implica un estandar) de la tecnica pictorica, de las condiciones atmosfericas a las que esta expuesto el cuadro, de como ha sido tratado. Hay 24 tipos diferentes de grietas (craquelado) y cada uno se debe a un factor diferente y por lo tanto se tratan de diferente forma.

Si el cuadro estuvo expuesto a un lugar con humedad tiene bacterias, hongos los cuales se alimentan de las sustancias aglutinantes y al hacerlo provocan el desprendimiento de la capa pictórica. Es decir, si le pones cola de conejo y blanco de españa por la parte trasera podrias agravar la humedad del cuadro, ya que estarias alimentando a todos esos microorganismos.

Para consolidar la capa pictorica vas a necesitar mucha pero mucha paciencia. ¿ Cuentas con equipo especial como espatula caliente pequeña, bomba de vacio, o mesa de baja presión? Primero tienes que hacer una prueba de decoloración, en una orilla donde tengas colores oscuros deja caer una gota de bencina, si hay decoloración no puedes usar adhesivos naturales ni sintéticos; vas a necesitar fijativos con éteres de celulosa como base (no conozco la marca). Enseguida de hacer la prueba de decoloración necesitas una de calor: coloca la espátula caliente sobre algún extremo pintado en colores oscuros fíjate si no hay reacciones . Ahora al menos vas a necesitar una espátula caliente, la mas pequeña que encuentres. En cada grieta vas a dejar caer una gota de aglutinante con un pincel 00 ó 000, el más delgado que consigas (o fabrica tu mismos uno con unos cuantos cabellos) y después vas a pasar la espátula caliente sobre las orillas para volver a unirlas. Los adhesivos más empleado son la cola de esturión, resinas sinteticas, mezcla de cera-resina, éteres de celulosa y los fijativos volatiles. Lee las instrucciones del que compres, no todos necesitan calor.

Si todo el cuadro presenta problemas de desprendimiento no es posible que hagas tu el trabajo, vas a necesitar ir al taller de restauración de alguna universidad o museo grande. Ya que el equipo que se necesita es dificil que lo tenga algún restaurador (en la ciudad donde yo vivo no lo hay, todo lo mandan al DF).

La consolidación de toda la capa pictórica puede ser por método de inmersión en bañeras de acero muy fino y que se calientan; ó por método de embudo para lo cual se necesita entre otras cosas una bomba de vacío y un embudo con el borde de silicona ó por medio de la mesa de baja presión.

La espátula caliente es una espatulita que tiene una resistencia, no es una espátula común que calientas en la estufa.

Y bueno suerte.

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Sobre la restauración de cuadros de oleo en soporte textil.

Solo para aclarar un poco las cosas. Si tienes un cuadro antiguo y de cierto valor siempre, pero siempre es recomendable llevarlo con un restaurador con estudios.

Los cuadros como todo, también envejecen y sufre deterioros por el paso del tiempo, estos pueden ser: por oxidación, por radiación ultravioleta, por contacto con metales por el impacto ambiental, por microorganismos, por los aceites secantes, por adhesivos, por transportación, por agua, por la tensión de la tela, etc; y antes de intervenir un cuadro es necesario analizar todos estos aspectos.

Me comentas que los daños y el deterioro son principalmente por la capa de barniz, no hay un barniz estándar por decirlo de alguna manera, cada artista lo prepara a su gusto, así se pueden encontrar: barnices de aceite, barnices de elemí, barnices de clara de huevo, barnices de resinas suaves o barnices de esencia de resinas, barnices de alcohol, barnices de cera y de resinas de cera y los barnices de resinas sintéticas.

Para cada tipo de barniz hay varios disolventes que se usan para eliminarlos, como la bencina, el tolueno, el xileno, la trementina, el tetracloruro de carbono, el triclroetileno, el etanol, la acetona, la ciclohexanona, el acetato de etilo, el etilglicol, la difetilformamida, el amoniaco y el ácido fórmico. Todos estos disolventes exigen medidas de precaución, como trabajar con guantes y mascara, ademas la aplicación de estos se hace por medio de hisopos de algodón.

Como ves es un poco complicado decirte que producto uses sin ver y conocer la historia del cuadro. Si en tu ciudad hay alguna Universidad que imparta Bellas Artes ellos pueden tener algún curso, si no es así existen dos muy buenos libros que te pueden ayudar.

Manual de Restauración de Cuadros, de Knut Nicolaus, editorial Köneman 1999

Conservación y restauración de la pintura sobre lienzo, de Ana Calvo, ediciones del Serval

Como pasos principales te va a recomendar comenzar por quitar todo el polvo, esto es con brochas de diversa suavidad y espesor, hasta que al colocar una hoja de papel blanco debajo del cuadro no caiga en el nada de polvo (3 o 4 dias de limpieza son suficientes); cuando pases al trabajo con el solvente este se aplica primero en un pequeñísimo sitio y casi siempre en una esquina con el hisopo de algodón, para este trabajo vas a necesitar una lupa para poder observar si se desprendió el barniz y si la pintura no sufrió daño alguno.

De todos modos trata de conseguir el libro de Knut, es un poco caro pero esta muy completo, abarca todos los deterioros que sufren los cuadros tanto en lienzo de madera como textil, y en las múltiples fotografías puedes apreciar el antes, el como y el después de cada trabajo de restauración.

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Grenetina

La grenetina se conoce también como gelatina ; es un producto similar a la cola, pero de mejor calidad, esta hecho con desechos de huesos de res. Para su elaboración se tratan los huesos para quitarles toda la materia inorgánica y dejar solo la oseína. Se usa principalmente para la aplicación de hoja de oro. Y se puede comprar en lugares especializados como Casa Serra o Mercart.

Alguna vez me dijeron que la grenetina que consumimos se obtiene de la misma manera que la que describí. A partir de entonces no he vuelto a comer gelatina, y eso que era mi alimento preferido

Gesso o Estuco

Pasta de Blanco de España o yeso endurecido con cola, se usa como base donde se necesita obtener una superficie lisa. Se usa como imprimatura en oleo y en el dorado de madera.

  • 1 parte de cola de conejo ya preparada
  • 3 partes de Blanco de España

Se pone la cola a baño maria y se agrega el blanco de España sin dejar de mover; su consistencia debe ser lechosa y que se pueda aplicar con pincel, no debe de hervir; se retira del calor.
Es necesario que la superficie donde se va a aplicar se encuentre libre de grasa y polvo; primero se aplica una capa de cola de conejo e inmediatamente una mano de la pasta se deja secar un poco entre cada mano, cuando se ha logrado el espesor deseado es necesario dejar pasar al menos 6 hr en ambiente calido y seco antes de proceder al lijado, este se lleva a cabo con lija de 1/2 ” hasta lograr un acabado sin imperfecciones. Al terminar se pasa un trapo humedo hasta 3 veces para un acabado terso.

Si la pieza tiene grasa se frota previamente con ajo crudo.

Se conserva en refrigeración en un recipiente cerrado.

Para volverlo a utilizar se coloca a baño maria.

Se utiliza ademas para complementar partes y unirlas en la restauración de figuras de yeso.

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